Per què la sèrie de Txernòbil d'HBO fa més por que qualsevol pel·lícula de terror

2024 Autora: Malcolm Clapton | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 03:49

Els autors van aconseguir transmetre la vida quotidiana de la gent normal i l'autèntic horror de la tragèdia.

El canal nord-americà HBO, juntament amb la cadena britànica Sky, estrenen una nova minisèrie dedicada a un dels pitjors desastres provocats per l'home de la història: l'accident a la central nuclear de Txernòbil.

Sobre l'esdeveniment ja s'han rodat molts documentals i llargmetratges. Però de les obres dels darrers anys, és aquest projecte el que segurament es convertirà en la declaració més brillant sobre la tragèdia. De fet, malgrat que la sèrie va ser filmada per nord-americans i europeus, va resultar ser realment viva i realista. Però el més important és que l'èmfasi principal no es posa en la catàstrofe en si, sinó en les seves conseqüències i les reaccions de diferents persones: des de caps superiors fins a mestresses de casa normals.

Realisme nefast

El primer i més important que van fer els autors de la sèrie va ser no convertir-la en una pel·lícula de desastres tradicional. Tot i que existeixen tots els requisits previs per a això. Però en lloc de mostrar explosions i destruccions a la pantalla, els autors mostren l'accident en si des de dos angles principals. Des de dins -a través de la reacció dels treballadors de l'estació- i de lluny, com ho veien els veïns.

L'explosió en si sembla un flaix brillant llunyà a la finestra d'un senzill apartament soviètic. I això és el pitjor, perquè molts el van veure.

Al mateix temps, els treballadors de l'estació no saben com reaccionar. Després de tot, molts simplement no creuen que una cosa així pugui passar. A més, els creadors de "Txernòbil" van fer un pas encara més important i dur: van afegir enregistraments reals de les negociacions després de l'explosió a la primera sèrie. Quan encara es creia que el terrat de l'estació estava en flames, i fins allà s'hi van enviar els bombers.

Aquí, la mateixa consciència de la catàstrofe, les conseqüències de la qual l'espectador ja sap, però els herois encara no, és terrorífica. Mentre l'estació intenta entendre què va passar, la gent surt amb els seus fills a mirar el foc i fins i tot es sorprèn de la seva bellesa.

I aquestes escenes quotidianes fan por encara més. Les infermeres de l'hospital aboquen roba contaminada. Un dels personatges centrals, el científic Valery Legasov, llegeix un informe i les seves mans comencen a tremolar de por.

Això és pitjor que qualsevol monstre de ficció que destrueixi una ciutat en una pel·lícula. Després de tot, tot mostra una reacció humana real davant esdeveniments reals. Silenci de la tragèdia, pànic a prop de l'hospital, on no es permet a la gent visitar els seus familiars, això no té menys atenció que la història del desastre en si i l'eliminació de les seves conseqüències.

I aquí és fins i tot difícil distingir un personatge principal. Es dedica més temps a Legasov que als altres. Amb ell, o millor dit, amb la seva mort dos anys després de l'explosió, comença tota la trama. Però, en general, la sèrie recull la reacció de persones completament diferents i mostra la tragèdia a través dels ulls tant d'alts càrrecs com de la dona d'un simple bomber.

La vida quotidiana soviètica

És igualment important que els autors de la sèrie hagin pogut no entrar en "nabius" innecessaris, creant una sèrie visual i una història. Literalment des dels primers plans, els que van veure els vuitanta reconeixen els moments quotidians més típics: plats amb una vora daurada, una paperera amb tapa, un gat mestilí, paper pintat soviètic a les parets, roba.

Tot això us permet oblidar ràpidament l'origen estranger del projecte. A més, els actors van ser seleccionats amb molta cura, evitant la brillantor antinatural de Hollywood. Jared Harris fins i tot sembla el seu prototip real Valery Legasov. Stellan Skarsgård no és tan semblant a Boris Shcherbina, però s'assembla bastant a un líder típic del partit.

La majoria dels personatges principals no exageren, no semblen caricatures i no intenten copiar la pronunciació eslava. Només fan el paper de persones vives, i literalment 10 minuts després s'oblida que no parlen rus.

Per descomptat, hi va haver alguns excessos en alguns moments. Això és especialment cert pel que fa a la direcció soviètica: diverses vegades els personatges es fan diatribes sobre Lenin, el partit i el país, i en una situació de tensió sembla gairebé còmic. I la gent comuna es diu companys i es refereix pel seu nom i cognom.

Però només els espectadors més escèptics voldran trobar-hi errors. Després de tot, el realisme de l'atmosfera de la vida soviètica pot envejar la majoria dels projectes russos dels darrers anys.

A més de les gravacions ja esmentades de les negociacions, a la sèrie es poden escoltar anuncis en rus i fins i tot un poema de Konstantin Simonov, que es llegeix a la ràdio. I en el context dels esdeveniments, comença a sonar encara pitjor.

Segons els costums russos, només conflagracions

A la terra russa escampada darrere, Els companys estaven morint davant els nostres ulls, En rus, trencar la camisa al pit.

Constantin Simonov

Veritat i ficció

Sembla que en crear la sèrie, els autors van aprendre una veritat principal. El desastre de Txernòbil és terrible en si mateix, no cal pensar res. En aquest accident, les seves conseqüències i la investigació de les circumstàncies, ja hi ha prou tragèdia. Per tant, per crear una història realment enganxosa, només calia tornar a explicar el que realment va passar i complementar-ho amb petites descripcions de la vida de la gent normal.

De fet, en el cas d'una història sobre el desastre de la central nuclear de Txernòbil, la realitat és pitjor que qualsevol ficció.

Això no vol dir que els autors segueixin exactament la lletra dels documents. També només hi ha addicions artístiques i herois que no existien en la realitat. També hi ha alguns errors de fet: per exemple, la caiguda d'un helicòpter atrapat en una grua es mostra un dia després de l'accident. En realitat, va passar sis mesos després.

És difícil dir si es tracta d'un defecte dels guionistes o d'un moviment artístic deliberat, però en el context general, aquestes incoherències es perden. Més important encara, "Txernòbil" no intenta mostrar específicament el bé i el mal. Aquí tothom és ambigu. I el mateix Shcherbina, que fa la impressió d'un buròcrata típic, sovint pren decisions encertades més enllà. I Legasov, en canvi, diu a la gent del menjador que no tenen res de què preocupar-se.

En les accions de la majoria dels herois apareixen motius purament humans. Algú intenta donar la culpa a un altre, algú està disposat a arriscar-se per salvar la gent, algú simplement es nega a creure en el que està passant. Però no és un secret per a ningú que la direcció realment va intentar amagar l'accident en si i les seves conseqüències, deixant els residents de Pripyat a les fosques durant un temps inadmissible.

El menyspreu per les persones és el leitmotiv de tota la història. Però això no és una crítica al sistema soviètic només per la crítica, sinó un altre punt important, que a la sèrie espanta amb el seu realisme. Molts moren sense ni tan sols entendre per què, els veïns són evacuats sense explicar-ne els motius. I tot sembla terriblement mundà.

En el context d'aquest contingut, l'ull ni tan sols s'adona de la qualitat de la filmació, però són aquí realment al més alt nivell. En moments dinàmics difícils, aquesta és una càmera de mà que tremola, en plans generals prolongats, disparant des de l'aire. Les escenes quotidianes són substituïdes per fotogrames d'animals moribunds. Però tot això no viola l'estil sobri de la sèrie, filmada en colors pàl·lids, com si la imatge estigués esquitxada amb cendra d'una explosió.

Van filmar molt sobre el desastre de la central nuclear de Txernòbil i, sens dubte, es gravaran més d'una vegada. Però avui "Txernòbil" de HBO realitza totes les tasques que se li assignen. Recorda que la catàstrofe, que amb els anys s'ha convertit en un mite i una trama per a la ciència-ficció, de fet va tenir conseqüències nefastes per a molts milers de persones. I, el pitjor de tot, en el moment de l'accident, poca gent se'n va adonar.