Com trobar una idea per a una trama: respon el guionista de Hollywood

2024 Autora: Malcolm Clapton | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 03:49

Troba allò que t'inspira, aprèn a generar noves idees i, el més important, no et rendeixis quan alguna cosa no funciona.

El més difícil de qualsevol negoci és començar. Eric Bork, guionista de Hollywood i guanyador de premis de televisió i cinema, creu que el 60% de l'èxit d'una obra literària depèn de la idea original. Al seu llibre On viuen les idees fantàstiques i com capturar les millors idees per a un guió o una novel·la, explica als aspirants a escriptors com trobar i implementar una idea que val la pena. El life hacker publica el capítol "Posem-nos als negocis" amb el permís de l'editorial "MIF".

Entenc que és molt difícil fer una idea que compleixi tots els nostres criteris. És per això que és tan difícil que els aspirants a escriptors assoleixin i tinguin èxit, i per això els avenços són recompensats tan generosament. No és que les indústries del cinema i la televisió estiguin tancades als forasters. No es tracta de relacions ni de cites. No es tracta del que es cotitza al mercat. Ni tan sols es tracta del diàleg, ni de la descripció, ni de l'estructura argumental, almenys no només d'ells. Sí, tots aquests factors tenen un paper. Però el més important per a qualsevol autor és la idea d'una història que valgui la pena escriure. Això és encara més important que el propi procés creatiu. I fins i tot els autors que troben fàcils les escenes, els diàlegs i l'estructura argumental no sempre són fàcils de trobar bones idees.

I, tanmateix, no pots prescindir d'ells.

D'on surten les idees?

L'eterna pregunta - d'on treure bones idees (i si les meves idees es poden considerar almenys relativament bones)- fa temps que em turmenta. Segurament per això he escrit aquest llibre. Amb el pas del temps, em vaig adonar que la majoria de les idees que a mi (o a altres) semblen un bon començament per a una pel·lícula o una sèrie de televisió falten alguns elements clau, i no sempre és possible tornar-les a fer.

Només cal donar-ho per fet. Això els passa a tots els autors. És impossible colpejar el bol una vegada i una altra. Qualsevol de nosaltres recordarà fàcilment la pel·lícula de culte, la sèrie de televisió o la novel·la, que va resultar ser un dels pocs èxits creatius del seu creador (o fins i tot l'únic). No espereu que les idees surtin de vosaltres i cadascuna es converteixi en un projecte d'èxit. La majoria dels autors s'equivoquen més sovint del que pensen. Però seguim treballant per una necessitat interna.

Si parlem de la recerca d'idees i de la seva font, no hem d'oblidar que aquest procés també té una certa dimensió misteriosa, que, segons sembla, no està subjecta al principi racional. No es poden prendre només set elements clau Segons l'autor, la idea darrere de la trama ha de ser complexa, reconeixible, original, creïble, fatídica, emocionant i significativa. Aquests criteris es comenten amb més detall al llibre "Where Fantastic Ideas Live". - Aprox. ed. i "des de zero" se'ls va plantejar una idea que els contindria tots. Més aviat, apliquem aquests criteris a idees que ja tenim per tal d'avaluar-ne el potencial i donar-hi forma. Però primer, cal que els criteris s'apliquin a alguna cosa.

La major part del procés creatiu és precisament la recerca d'idees (almenys només idees per a la següent escena, línia, etc.). Les idees són necessàries en qualsevol etapa.

Segons la meva experiència, les idees surten just quan aconsegueixo desactivar el mode analític. Per fer-ho, per regla general, cal deixar d'estressar-se i adoptar una actitud més relaxada i inquisitiva: fer preguntes i escoltar les respostes. De vegades la inspiració em ve durant una llarga caminada, o mentre condueix, o en general a la dutxa. Paradoxalment, la meva principal habilitat a la feina és poder distreure'm i deixar que els meus pensaments flueixin amb llibertat.

Una altra manera d'entrar al mode creatiu és fer una pluja d'idees quan necessiteu resoldre un problema específic o omplir un buit. Estic fent una pregunta limitada específica, la resposta a la qual m'ajudaria a avançar en el meu treball. Si de seguida formulo la pregunta correcta i em descarto (llegiu: confieu en els meus instints i en el subconscient), les respostes solen venir de manera natural. Si cal, començo a dibuixar possibles respostes -sense aturar-me a avaluar-les- fins que s'hagin acumulat deu o vint opcions. Com a regla general, hi ha alguna cosa interessant en aquest punt, tret que interfereixi amb mi mateix amb una anàlisi crítica.

Idees per a la trama

Què passa si no tinc ni idea de què m'agradaria escriure, però sé que vull escriure almenys alguna cosa? En aquests casos, m'escolto a mi mateix i intento notar allò que m'interessa. Llegint l'obra d'altres persones i observant la vida, noto històries que m'inspiren i em fan venir ganes de fer una cosa com aquesta, així com temes que m'agradaria explorar. Què m'emociona més? Què és emocionant? Què és molest? Es toca? Ets feliç? Monitoro atentament totes les meves reaccions.

Fins i tot tinc un rètol especial al meu ordinador: a cada columna hi ha notes i esbossos confusos sobre què podria escriure algun dia. Una columna està dedicada a les persones: professions, situacions quotidianes, tipus d'herois potencials. En una altra columna vam recollir fets i temes relacionats amb la vida de tota la humanitat. La tercera columna tracta sobre diferents àrees i activitats. El quart és sobre coses i llocs.

A primer cop d'ull, moltes observacions semblen ser meres insignificants, però és impossible endevinar per endavant de què naixerà la idea d'una nova trama. Una tècnica fructífera és imaginar una versió extrema i extrema d'una situació que sovint ens trobem a la nostra vida diària. (Per exemple, una festa de solter èpica com The Hangover in Vegas.) O la versió més inesperada, divertida i nova de qualsevol cosa. De fet, la majoria de vegades, una trama fascinant no es basa en la rutina diària, sinó en una imatge de la vida molt més brillant, rica i temptadora.

Una altra tècnica útil és afegir elements aparentment diferents, fins i tot incompatibles, i veure què passa. Quan busco un tema per a un guió nou, de vegades deixo quinze minuts al dia i intento fer cinc idees durant aquest temps. Impossible, dius? Amb l'enfocament correcte, és molt possible. Agafo alguna cosa d'una columna, la combino amb una altra de l'altra i intento trobar una idea.

A poc a poc, vaig passant de dalt a baix per cada columna, pensant en com puc combinar el primer element seleccionat amb la resta i cap a on em portarà. "Si escrius una història sobre extraterrestres i beisbol, com seria?" I més enllà: “Què passa amb els extraterrestres i la medicina genètica? Potser extraterrestres i activistes hippie?" Pot ser que hi hagi centenars de llocs a la meva llista, als quals assignaré "extraterrestres" d'una manera i una altra. La majoria de combinacions fallaran.

Però et sorprendrà saber quines idees originals genera aquest procés de tant en tant. Amb dues o tres línies n'hi ha prou, i ara hi ha una reserva per al futur.

L'endemà, puc començar amb el beisbol i jugar amb noves combinacions: beisbol i medicina, beisbol i hippies, etc. Cada element del plat es pot combinar amb qualsevol altre i veure què passa.

No hauríeu de dedicar gaire temps a aquests jocs: només és un entrenament fàcil per al cervell. Miro cada parell durant uns segons i, si em ve al cap un possible problema argumental, dibuixo una línia de registre aproximada. I després passo fins a completar la "norma" diària.

Si faig aquest exercici només durant un mes, almenys només els dies feiners, aleshores el resultat serà de cent idees. Els reviso de tant en tant. És possible que cap dels cent em sigui útil. O potser serà útil. I és possible que noti temes generals que em portaran a un nou pensament.

Aquests són probablement els millors consells que puc donar des de la meva pròpia experiència.

• Fixeu-vos en què us agrada, què és interessant a la vida i a les històries de ficció. Anoteu les observacions.
• Entrena't per generar idees. Dediqueu temps per a això amb regularitat (una mica).
• Desenvolupar algun tipus d'eina o sistema de pluja d'idees per facilitar la creació de connexions associatives entre diferents elements d'una història potencial.
• No corregiu, no avalueu, no intenteu trobar-ho tot alhora. Només cal avaluar les possibilitats i anotar notes ràpides.
• Decidiu les vostres preferències de gènere. Explora els teus gèneres preferits i fes-los part del procés creatiu. (Però no us oblideu d'altres possibilitats també.)
• Deixeu de banda els pensaments i preguntes urgents i espereu que la resposta arribi per si sola (la majoria de vegades en el moment més inesperat). Tracta la teva creativitat com un joc.
• Canvia regularment a activitats que sovint tenen idees creatives, com ara conduir, caminar o anar en bicicleta.
• Finalment, però no menys important, intenteu entendre correctament els set components que fan viable un disseny. Permeteu-vos desenvolupar el reflex d'aplicar aquests criteris a cada idea que us vingui al cap.

De nou, el vostre objectiu és depurar el procés habitual de generació, gravació i desenvolupament d'idees. No us agafeu al primer tema que desperta el vostre interès. Després de tot, ara saps que la tasca principal de l'autor no és tant escriure com decidir sobre què escriure: triar la mateixa "idea".

El talent no és el principal

En el món de la literatura i el cinema regna una ferotge competència. Milers de persones volen guanyar-se la vida amb la creativitat, però només unes poques ho aconsegueixen. Només s'admeten al club d'autors professionals aquells que puguin acreditar el valor comercial dels seus projectes. Per tant, molta gent pensa que aquí es dóna o no es dóna: n'hi ha escollits: tenen talent i, per tant, tenen èxit, però n'hi ha… tota la resta.

Em va agradar molt el que en va dir Akiva Goldsman durant la vaga d'escriptors del 2007-2008. En aquella època va ser un dels primers en el seu ofici (guanyador de l'Oscar pel guió de la pel·lícula A Beautiful Mind). Goldsman va recordar que durant molts anys seguits se li va aconsellar que deixés, diuen que no en sortirà res, no se li dóna un bon escrit. I quin és el secret del seu èxit? No va deixar mai.

Hi ha una profunda saviesa en aquesta senzilla afirmació. No sé si hi ha un talent innat. Algunes persones aprenen l'ofici més ràpid i més fàcil que altres. Però en la majoria dels casos, els nostres primers opus (i fins i tot els primers esbossos d'aquells guions que escrivim, adquirint experiència) no són gens bons en el sentit que poca gent els vol llegir i treballar-hi seriosament.

Des del meu punt de vista, el talent notori (és a dir, la qualitat que permet l'èxit de l'autor) és una fusió de diligència i pràctica, i no una capacitat innata.

Cadascun de nosaltres, quan treballem en cada nou projecte, fa un llarg camí de desenvolupament. En primer lloc, escrivim una cosa en la qual, amb totes les ganes, no es discernirà rastre de talent (el públic, sens dubte, no trobarà aquesta obra emocionant, creïble o fresca). Al final, mitjançant assaig i error, aconseguim una feina que molts estan disposats a reconèixer com a talentosa.

Quan estava treballant en el primer encàrrec oficial -un guió per a un dels episodis de la sèrie "De la Terra a la Lluna"-, els meus comissaris, francament, no estaven contents amb les primeres versions que els vaig mostrar. No hi van veure res especialment talentós (tot i que, òbviament, tenia algunes habilitats, ja que em van confiar aquesta feina). Una vegada i una altra, el guió em va ser retornat amb crítiques, i vaig intentar una vegada i una altra per acomodar-me.

Finalment, vaig aprovar la versió, en la qual, segons les meves estimacions, es va refer menys del deu per cent respecte a l'anterior (quina era seguida, ja no la recordo). Però la quantitat, pel que sembla, es va convertir en qualitat, i el nou escenari va ser aprovat. I de sobte em van reconèixer, si no amb talent, aleshores bastant adequat per treballar en aquest projecte. De sobte, el meu guió es va millorar i em van demanar que edités els guions d'altres episodis. Vol dir això que de sobte vaig tenir un talent que abans no hi havia? Poc probable.

La transició de l'auto-sentiment "no tinc talent" a l'auto-sentiment "tinc talent" no es garanteix per qualitats o habilitats innates, sinó per una actitud especial per treballar i la voluntat de polir constantment i de manera persistent. l'habilitat d'escriptura més important: la capacitat de transmetre el pensament d'un a altres persones i influir en les seves emocions.

Cadascú de nosaltres pot aprendre això: hi hauria paciència i determinació. T'aconsello que endevinis menys si tens la capacitat o no. Oblida't d'aquesta pregunta. Ho tens tot.

L'èxit no l'aconsegueix aquell a qui se li dóna el talent, sinó qui sap què fer-ne.

Eric Bork ha rebut dos premis Emmy i dos Globus d'Or pel guió de diversos episodis de les sèries From Earth to the Moon i Brothers in Arms. Ha treballat amb NBC, Fox, Universal Pictures, HBO, Warner Bros., Sony Pictures, 20th Century Fox i ha col·laborat amb Tom Hanks, Steven Spielberg i Jerry Bruckheimer. El seu llibre On viuen les idees fantàstiques i com agafar el millor d'ells per a un guió o una novel·la fa servir exemples cinematogràfics clàssics per explicar com fer el primer pas i, alhora, el més difícil i important per escriure un guió: tenir una idea. Bork identifica els problemes que poden constituir la base de la futura trama i suggereix com utilitzar-los correctament.