Per què els detectius ens semblen tan emocionants?

2024 Autora: Malcolm Clapton | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 03:49

L'autora d'un bloc sobre llibres, Ksenia Lurie, entén per què els herois moderns no són gens com Sherlock Holmes i què ens fa quedar-nos desperts fins al matí per descobrir el desenllaç.

La primera regla del Club de Detectius (i cinc més)

Les regles principals del gènere van ser formulades l'any 1929 per Richard Knox, un sacerdot catòlic, escriptor, presentador de ràdio i un dels primers membres del Club de Detectius.

1. En una història de detectius real, l'acció de forces sobrenaturals o d'un altre món no està permesa: tots els esdeveniments han de rebre finalment una explicació lògica racional.
2. Cal esmentar l'assassí al començament de la novel·la, però el lector no pot seguir el seu fil de pensament.
3. Un investigador no pot ser un criminal. Aquesta regla va ser violada per Agatha Christie a The Murder of Roger Ackroyd.
4. No es poden utilitzar verins ficticis i artefactes enginyosos per cometre un delicte, l'acció del qual s'ha d'explicar amb més detall.
5. Un detectiu no pot confiar en la intuïció i la sort. Ha de seguir conclusions lògiques i no pot retenir les pistes i pistes trobades als lectors.
6. Els germans bessons i dobles indistinguibles en general no poden aparèixer en una novel·la tret que el lector sigui advertit amb antelació.

Qui és el personatge principal

La base de qualsevol detectiu és la figura d'un detectiu.

Heroi clàssic

Es creu que el primer veritable detectiu de la història de la literatura va ser creat per Edgar Allan Poe. L'any 1841, sota la influència de les memòries d'Eugene François Vidocq -antic criminal i primer creador mundial d'investigació política i criminal-, l'autor anglès va escriure el conte "Murder on the Rue Morgue". El personatge principal de l'obra, un aristòcrata empobrit, un destacat pensador i intel·lectual Auguste Dupin, es va convertir en el predecessor d'altres protagonistes detectius: Sherlock Holmes, Hercule Poirot, Father Brown.

El detectiu clàssic és una personalitat ben arrodonida i exteriorment notable. Sherlock Holmes fuma una pipa, toca el violí, té el nas tort, és alt i prim. És un químic capaç i l'inventor del seu propi mètode deductiu.

Hercule Poirot és un home petit amb un cap en forma d'ou, cabell negre, que comença a tenyir-se amb l'edat. És maníac per l'ordre i la puntualitat, cosa que l'ajuda a resoldre delictes.

Ni l'un ni l'altre s'han casat mai, cadascun té un amor de llarga data: Holmes té una estafadora Irene Adler, Poirot té la comtessa Vera Rusakova. No tenen amics, només socis o criats. Els lectors no saben res de la infantesa d'aquests detectius destacats, ni de qui eren els seus pares, en quina família van créixer i com es van criar. Els problemes personals dels herois s'amaguen als lectors.

Un bon detectiu és una funció.

Aquesta regla va ser utilitzada per Arthur Conan Doyle, Agatha Christie i altres autors de històries de detectius clàssiques. Els dubtes, els desitjos, els penediments, el trauma psicològic, el ressentiment i la decepció no ajuden a resoldre crims enrevessats. Tant Holmes com Poirot són necessaris pels autors només per assenyalar l'assassí amb el dit al final de la novel·la.

Heroi modern

Durant molt de temps, l'heroi detectiu clàssic va ser un investigador privat o un detectiu aficionat (com Miss Marple, per exemple). Als policies professionals se'ls va assignar un paper secundari o còmic. El detectiu va fer el paper d'un cavaller que investiga els crims per justícia, no per diners.

Ara els detectius són menys com un conte de fades. Els seus herois són "cavalls de batalla": policies, membres del grup de treball, servidors de la llei. Les seves imatges són més voluminoses i animades: l'autor és important no només els trets brillants del personatge principal (com una pipa o un bigoti exuberant), sinó també la seva infància, la seva vida personal i el seu retrat psicològic.

El lector modern se sent atret pel carisma i la profunditat de l'heroi. El personatge s'ha de percebre com una persona real que viu aquí i ara. Per tant, a més de les virtuts, l'heroi té qualitats negatives, debilitats, així com un passat ambigu, que afecta la seva formació com a persona.

3 tipus d'herois moderns

Superheroi

Com esbrinar-ho. Salva a tothom, exteriorment reeixit, però no creu en ell mateix.

Exemple:Mila Vasquez de La teoria del mal de Donato Carrisi.

Mila Vasquez treballa al Departament de Persones Desaparegudes, que els empleats anomenen entre ells Limb (en la teologia catòlica medieval, aquest era el nom del lloc on les ànimes d'aquells que no es mereixien l'infern i el turment etern, però no poden anar al cel per raons més enllà). el seu control) va caure., - ed.). És una noia encantadora que coneix bé la psicologia i sap llegir de manera intuïtiva l'escena del crim, sentint les emocions de l'assassí.

La Mila és un tipus de superheroi psicològic clàssic: tothom sap com de bona és en els negocis, és empàtica i sap com guanyar-se la gent. Al mateix temps, la noia mateixa no confia en les seves habilitats. A més, es considera indigna de la maternitat, el bon treball, les relacions. El seu cos està cobert de talls i ferides; mentre es fa mal, intenta fer front al trauma psicològic. Va donar la seva estimada filla a la criança de la seva mare, perquè té por d'afectar negativament el nen.

Aquesta noia mateixa és com un enigma que sens dubte voleu resoldre: agradable, però distant, entusiasta, però solitari. Et pots enamorar imperceptiblement d'ella, però sempre estarà alerta i no ho permetrà.

Mal policia

Com esbrinar-ho. Pel bé de la justícia i la captura d'un criminal real, pot infringir la llei, per exemple, irrompre a les cases dels sospitosos i falsificar proves. En el passat, potser pertanyia a l'inframón, però ha canviat.

Exemple: Stephane Corso de "La terra dels morts" de Jean-Christophe Granger.

A l'escriptor i guionista francès Jean-Christophe Granger li agrada agafar la tècnica clàssica d'oposar-se a dos genis (Sherlock Holmes - Moriarty) i transformar-la, permetent un signe d'igualtat entre el criminal i el servidor de la llei. Ho fa tant a la novel·la "Kaiken" com a la recentment publicada en rus "La terra dels morts".

El detectiu Stefan Corso i el seu oponent, un assassí en sèrie, tenen biografies semblants: tots dos van perdre els seus pares abans d'hora, van córrer als orfenats, van patir abusos físics i sexuals, van créixer al carrer i es van drogar.

Corso va tenir més sort: la investigadora Catherine Bompard el va trobar quan era adolescent, el va obligar a deixar les drogues, graduar-se de secundària i anar a l'escola de policia. Tanmateix, el passat no abandona el detectiu: és asocial i indiferent a les lleis i les normes. Organitzar vigilància il·legal, irrompre a la casa d'un sospitós o falsificar proves per a ell està en l'ordre de les coses. Més que qualsevol altra cosa, està preocupat pel destí del seu fill, per la custòdia del qual lluita amb la seva exdona Emilia.

Heroi implícit

Com esbrinar-ho. Inicialment, el lector ni tan sols sospita que aquest heroi és el principal. Pot ser el mateix autor o el seu alter ego: els postmoderns adoren aquesta tècnica.

Exemple: Lin Morgan de L'últim manuscrit de Frank Thillier.

El tipus d'heroi modern més inesperat es pot trobar en el famós escriptor francès Frank Thilier a la seva novel·la L'últim manuscrit. En un primer moment, sembla que la principal investigació de la novel·la l'encapçalen l'agent de la Policia Criminal Vic Altran i el seu company Vadim Morel. Altran és semblant al clàssic Sherlock Holmes: té una memòria enciclopèdica. Aquesta qualitat es pot explicar fàcilment: pateix hipermnèsia, una capacitat sobrenatural de recordar, o millor dit, la incapacitat d'oblidar almenys alguna cosa.

A poc a poc, el focus de la novel·la es trasllada al centre és Lyn Morgan: la humil professora que es va convertir en la reina del thriller i va escriure la novel·la més venuda titulada "L'últim manuscrit" després de la desaparició de la seva filla Sarah. És ella qui comença a fer una investigació personal i acaba amb l'assassí un a un.

En què es basa la trama

Detectiu clàssic

El detectiu adequat ha de presentar l'assassinat. Altres formes de delinqüència, com el robatori o el frau, són menys habituals i menys populars. Molt sovint, l'autor es concentra en un sol crim.

La trama es desenvolupa de manera previsible: quan es comet l'assassinat, el detectiu agafa el rastre, comença a interrogar els testimonis, examina l'escena del crim, n'observa els detalls.

L'autor no s'oblida de les claus falses que poden confondre el lector i fer que la solució sigui més imprevisible. Això crea una atmosfera de rivalitat, però això només és una il·lusió: és poc probable que el lector guanyi i resolgui el crim abans, per exemple, que Poirot ho faci. Al final, el detectiu reuneix invariablement tots els sospitosos en un sol lloc i, explicant el curs de la investigació als presents, assenyala l'assassí.

L'assistent de detectiu és sovint un participant important en la investigació. Aquesta figura és necessària en una història policial clàssica per fer preguntes al protagonista, cridant l'atenció del lector sobre els detalls clau que podria haver perdut. Exemples clàssics d'assistents són el Dr. Watson amb Conan Doyle i Arthur Hastings amb Agatha Christie.

Detectiu modern

Jugar amb la forma de l'obra i barrejar gèneres és el principal motor de l'evolució de la literatura. Els autors moderns d'històries de detectius es veuen obligats a competir no només amb els companys de la botiga, sinó també amb directors i guionistes de pel·lícules i sèries de detectius. Per enganxar el lector, modifiquen l'argument i la forma de les seves obres, adoptant quelcom interessant d'altres àmbits de l'art, recordant i transformant els clàssics o inventant noves tècniques.

5 trucs argumentals d'un detectiu modern

1. Cliffhanger

L'heroi s'enfronta a un dilema difícil o aprèn notícies importants, moment en què la narració acaba de sobte. Aquesta tècnica argumental s'utilitza sovint a les sèries de televisió per fer que els espectadors vulguin veure la seqüela.

Donato Carrisi construeix la seva "Teoria del mal" sobre el cliffhanger. Cadascun dels 70 capítols acaba en un moment intrigant en què l'heroi troba una evidència important, diu en veu alta un terrible secret (que ningú no sap, inclòs el lector) o es veu atrapat en un gir inesperat de la trama. Així és com Carrisi fa que la seva novel·la sigui dinàmica i intensa: el lector no pot esquinçar-se, empassant capítols un darrere l'altre.

2. Imatges de proves i documents

Marisha Pessl a la novel·la "Movie Night" omple el text amb retalls d'articles, documents i fotografies. Donato Carrisi utilitza la mateixa tècnica, dividint les tres parts de La teoria del mal per formes de protocol i transcripcions de converses telefòniques. Gràcies a això, el lector té la impressió que està tocant l'evidència, sostenint-la literalment a les mans: això és hipnotitzador i addictiu.

3. Engany literari

El "Últim manuscrit" de Tillier és un dels detectius moderns més misteriosos, ja que és alhora un homenatge als autors de novel·les policials clàssiques (l'escena final té lloc als penya-segats d'Etretat, a la passarel·la i al penya-segat de l'agulla; aquest és un homenatge a Maurice LeBlanc, Conan Doyle, Agatha Christie) i una exquisida farsa literària, novel·la en novel·la.

La història comença amb un prefaci en què un tal J.-L. Traskman parla del llibre inacabat del seu pare Caleb Traskman del mateix títol, L'últim manuscrit. A petició de l'editor, el seu pare J.-L. Traskman ha acabat els dos darrers capítols i ara presenta el treball al lector perquè el judici.

A continuació, comença la novel·la de Caleb Traskman, en la qual coneixem l'escriptora Lyn Morgan, que va crear una història de detectius més venuda amb el mateix títol "L'últim manuscrit" -la història d'una senzilla mestra Judith Modroix, que manté una relació amb una persona solitària. escriptor d'edat avançada Janus Arpazhon. Dóna a Judit que llegeixi el seu manuscrit sense títol, que parla de les violacions i assassinats d'adolescents comesos per un escriptor anomenat Kajak Möbius: “Judit considera que l'argument de la novel·la és ficció, ella no sap que de fet Arpajon va descriure la seva pròpia història. i aquest Kajak sóc ell mateix".

Tilier posa la novel·la en una novel·la com una nina nidificant, i no és casualitat que l'última nina nidificant es refereixi a la franja de Mobius, a la vegada un objecte senzill i complex que no té dins cap a fora. El llibre està ple de personatges que es dupliquen entre si, referències infinites a històries clàssiques de detectius i trames incrustades entre si.

4. Investigació en equip

Malgrat que el personatge principal de la novel·la "La terra dels morts" és el detectiu Stefan Corso, seguir el seu equip no és menys interessant. Un grup de quatre subordinats de Corso s'encarreguen de la major part de l'anàlisi i de la paperassa: entrevistant testimonis o remenant interminables extractes i factures de targetes de crèdit. I de vegades el treball en equip condueix a resultats més significatius que un sol espia a un criminal.

5. Litigació

La clàssica història de detectius acaba quan el culpable és atrapat, però Granger segueix endavant. Dedica la part final de la novel·la "La terra dels morts" íntegrament al judici d'un assassí en sèrie, deixant que el lector dubti de les habilitats del detectiu i continuï turmentant-se amb les preguntes: "Tenia raó el detectiu Corso? Ha atrapat el cruel assassí o segueix caminant lliure?