Per què els personatges de les pel·lícules són més atractius que dels llibres i com això afecta la trama

2024 Autora: Malcolm Clapton | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 03:49

De vegades, el desig dels estudis cinematogràfics de guanyar més diners priva l'heroi de motivació i crea complexos en l'espectador.

La bellesa encara es ven

Sovint passa que el personatge del llibre es descriu com a poc atractiu, incòmode, amb trets distintius com ara cicatrius o marques de cremades. Però per a l'adaptació cinematogràfica, es pren un actor dels cinc primers de la classificació de les persones més sexy del món pel seu paper. Els amants dels llibres només poden arronsar les espatlles, sobretot si l'aparença era important per a la trama.

L'estudi de cinema vol guanyar diners amb la pel·lícula, el que vol dir que a la gent li hauria d'agradar. Les persones boniques al marc són una manera de cridar l'atenció sobre la imatge.

Independentment del que digui la saviesa popular, la investigació confirma que l'aparença és important. Les empreses amb consellers delegats més atractius solen tenir ingressos més alts La bellesa és la riquesa: aspecte de CEO i valor per a accionistes. Selecció de sol·licitants de feina: l'impacte de l'atractiu físic i la qualitat de l'aplicació és més probable que es contractin. Des de fora semblen més feliços El que és bonic és bo.

Així que el desig de fer els personatges més bonics, en línia amb les tendències modernes, de moda és comprensible. Per exemple, a l'adaptació cinematogràfica de Psycho, el director Alfred Hitchcock va triar deliberadament Anthony Perkins per al paper de Norman Bates, tot i que no era gros i de mitjana edat com el personatge del llibre. Segons Hitchcock, serà més fàcil per a l'espectador simpatitzar amb l'heroi més atractiu.

No obstant això, passa que la companyia cinematogràfica busca un actor l'aspecte del qual coincideix completament amb la descripció, però algú menys semblant passa la prova amb èxit.

No hi ha res dolent en voler embellir els personatges. Però hi ha matisos.

La incoherència de l'actor amb el personatge afecta la trama

Sovint, les característiques externes del personatge determinen el curs de la trama. Per exemple, l'heroi de la infància era poc atractiu i se'n reien a l'escola. Per tant, va créixer enfadat, tranquil o guapo, que intenta demostrar alguna cosa a algú. O potser ferit i repensant la vida. Les situacions varien. Però l'essència es perd si el defecte extern es manifesta feblement. En aquest cas, si l'espectador no ha llegit el llibre, és possible que simplement no entengui les motivacions i els girs argumentals del personatge.

Aquí teniu alguns exemples.

Patrick Suskind, "Perfumista"

L'orfe Jean-Baptiste Grenouille s'ha enfrontat a dificultats i dificultats des del naixement. El talent d'un perfumista podria portar-li fama, diners i riquesa. Però estava obsessionat amb el desig de l'olor perfecte, encara que a costa de vides humanes.

La pel·lícula basada en el llibre va sortir genial, però el personatge principal interpretat per Ben Whishaw s'assembla poc al prototip del seu llibre. I això desfà una mica l'efecte. Fins i tot tenint en compte el fet que Grenouille era un nadó rosat i ben alimentat, als sis anys, la seva vida l'havia maltractat.

Era fort de complexió i posseïa una resistència rara. Durant la seva infantesa va patir xarampió, disenteria, varicel·la, còlera, una caiguda a un pou de sis metres i cremades per aigua bullint, que li van escaldar el pit. Tot i que tenia cicatrius i taques i crostes i una cama una mica desfigurada que el deixava coixeja, va viure.

Patrick Suskind "Perfum"

A l'adolescència, l'heroi del llibre semblava "igual que un nen, malgrat les seves mans nuosades, marcades, totes amb cicatrius i taques, la cara i el nas vell com una patata".

Grenouille és un antiheroi, i el seu aspecte és essencial per al clímax de la trama. Malgrat que és desagradable per fora i ha comès una sèrie de fets monstruosos, gràcies a l'olor perfecta, canvia completament l'opinió pública i guanya llibertat. Però el dolent de la pel·lícula és massa guapo perquè veiem aquest contrast. Fins i tot en els pitjors moments, sembla un símbol sexual.

"Perfumista"

"Perfumista"

Charlotte Brontë, Jane Eyre

Al final d'aquesta història romàntica més popular, els protagonistes Jane Eyre i Edward Rochester es troben. Tots dos no són molt bonics, però s'estimen per les seves qualitats interiors i rebutgen aliances amb parelles més atractives. A les pel·lícules i programes de televisió, això no és evident, ja que els personatges principals són interpretats per Joan Fontaine, Mia Wasikowska, Timothy Dalton, Michael Fassbender i altres belleses generalment reconegudes.

Jane Eyre, 1943, protagonitzada per Orson Welles i Joan Fontaine

Jane Eyre, 1983, com a Rochester - Timothy Dalton

Jane Eyre, 2011, protagonitzada per Mia Wasikowska i Michael Fassbender

Les històries romàntiques amb actors guapos són, sens dubte, més agradables de veure. Però una part de la intenció de l'autor es perd, perquè és més fàcil estimar la gent bonica, de fet, per això es filmen en pel·lícules.

Gaston Leroux, El fantasma de l'òpera

El fantasma de l'Òpera de París infundeix por a tots els seus visitants, però agafa l'aspirant cantant Christina sota la seva ala. Gràcies a ell, comença a interpretar les parts perquè aconsegueixi els papers principals. El vescomte Raoul de Chagni està enamorat de la noia, i ella li correspon. El llibre està ple de misticisme, aventures, però la línia romàntica encara es manté al centre.

Christina subratlla la lletjor del fantasma diverses vegades.

Imagineu, si podeu, la màscara de la mort, que de sobte cobra vida per expressar una ràbia inhumana, la fúria d'un dimoni amb les seves orbites negres, el fracàs del nas i la boca, i imagineu-vos que no hi ha ulls. aquestes orbites, perquè, com vaig saber més tard, els seus ulls només són visibles a la nit. Clavat a la paret, probablement vaig representar la imatge de l'horror boig, i ell era una lletjor monstruosa.

Gaston Leroux "El fantasma de l'òpera"

En les adaptacions cinematogràfiques, normalment parlem de la derrota d'una part de la cara coberta amb una màscara. I de tant en tant la lletjor es fa menys espantosa. En el cas de Gerard Butler, que va tocar en la versió del 2004, els canvis externs no són prou significatius com per espantar la gent amb la força amb què es descriu al llibre.

La lletjor del fantasma és un element argumental important que ha influït en la vida del personatge. Com més petit és, més a prop està la història d'un triangle amorós banal.

"El fantasma de l'òpera"

"El fantasma de l'òpera"

J. K. Rowling, sèrie Harry Potter

Hermione Granger es descriu als llibres com una noia amb un cabell exuberant i permanentment enmarallat i dents frontals "una mica més del necessari". Com va admetre la mateixa JK Rowling, va representar "una estranya Hermione salvatge, l'aneguet lleig", i Emma Watson va resultar ser molt més bella del que el personatge havia previst.

Sincerament, tu, en Rupert i l'Emma sou massa macos!

J. K. Rowling en conversa amb Daniel Radcliffe

Això pràcticament no afecta el curs de la trama, a excepció d'un episodi. A Harry Potter i el Calze de Foc, l'aparició d'Hermione a la bola va fer un esquitxat.

Immediatament darrere d'ell hi havia Krum amb una bella noia desconeguda amb una túnica blava. En Harry es va girar: ara no volia parlar amb ells; la seva mirada va caure sobre la noia que estava amb Krum, i la seva boca va quedar oberta de sorpresa. Era l'Hermione! Només que no s'assembla gens a ella. El cabell, que normalment s'assemblava a un niu de corb, estava suaument pentinat i torçat a la part posterior del cap en un bonic nus brillant, una túnica lleugera de color blau cel, i s'agafava d'una manera completament diferent.

J. K. Rowling "Harry Potter i el calze de foc"

A la pel·lícula, el grau de l'esdeveniment és molt més baix, ja que el personatge d'Emma Watson és una noia atractiva, després una noia durant tota l'èpica. No obstant això, això no es pot anomenar un defecte, ja que això passa sovint als qui són amics des de la infància: una vegada s'adonen que un amic ha canviat, i per això no cal patir transformacions cardinals.

"Harry Potter i la copa de foc"

"Harry Potter i la copa de foc"

La incoherència entre un actor i un personatge planteja complexos

L'exemple amb Hermione deixa clar que les situacions en què un actor és més atractiu que un personatge no sempre són crítiques. L'escena del ball encara funciona, tot i que no hi ha canvis sorprenents a l'heroïna.

Passa el mateix amb Tyrion Lannister de Game of Thrones. Es descriu com un home amb la cara borrosa i els cabells blancs, que ha perdut tres quartes parts del nas i part del llavi en la batalla. A la sèrie, és interpretat per un actor atractiu, i això té poc efecte en la trama.

"Joc de trons"

Fanart, nhexus.cgsociety.org

Hi ha molts exemples semblants. I sembla que si els canvis no afecten la trama, no hi ha res dolent. Excepte un matís.

Quan els personatges de la pel·lícula es presenten com a lletjos i no reben l'atenció del sexe oposat, i interpretats per Gal Gadot, Chris Evans, Margot Robbie o Chris Hemsworth, no afegeix confiança. Si es posicionen com a poc atractius, què pensen els espectadors quan mengen crispetes davant de la pantalla?

Què fer al respecte

Tenir en compte. Entendre aquest mecanisme soluciona en part els problemes que sorgeixen a causa de la inconsistència de l'aparença de l'actor amb la descripció del llibre del personatge:

1. Tens una actitud més senzilla cap a les guerres de fans quan algú d'ulls verds va ser assumit el paper del teu personatge d'ulls blaus favorit.
2. Trobeu els forats de la trama i descobriu els escenaris si l'actor era una mica menys atractiu.
3. No et preocupes de l'aspecte de l'heroi i entens: si segons la trama se t'ha dit que penses que Angelina Jolie és així, això és una convenció. No cal cultivar un complex d'inferioritat.
4. Comprèn la importància de representar persones amb diferents característiques físiques. Com més s'ampliï l'abast de la bellesa convencional, més possibilitats que els personatges de les pel·lícules es converteixin en prototips de llibres i ens serà més fàcil viure.