6 escenaris de relacions poc saludables que ens dicta el cinema soviètic

2024 Autora: Malcolm Clapton | [email protected]. Última modificació: 2024-01-13 00:57

Les pel·lícules que generalment es consideren amables i romàntiques de vegades ens ensenyen coses molt estranyes.

Aquest article forma part del projecte Auto-da-fe. En ell, declarem la guerra a tot allò que impedeix que la gent visqui i millori: incomplir les lleis, creure en la tonteria, l'engany i el frau. Si us heu trobat amb una experiència similar, compartiu les vostres històries als comentaris.

Els bons vells clàssics del cinema soviètic són el resultat de la col·laboració de gent molt talentosa. Aquestes pel·lícules tenen un drama subtil, un gran humor i una excel·lent interpretació. Tanmateix, al segle XXI, les normes socials han canviat i els patrons de relacions que es percebien normalment als anys setanta ara semblen salvatges.

Els crítics d'Internet ja han estat criticats per les maneres narcisistes de l'intel·ligent serraller Georgy de Moscou no creu en les llàgrimes, els homes destructius de Nadya Shevelyova de The Irony of Fate i les relacions dubtoses dels personatges de The Office Romance. De fet, si mireu un cinema de desglaç o perestroika a través de l'òptica moderna, podeu veure moltes coses estranyes.

1. Una mala persona es pot corregir amb amor

Afanasy Borshchov, el protagonista de la tragicomèdia Afonya de Georgy Danelia, és una persona perduda. No té cap sentit de responsabilitat social. Però la jove infermera Katya Snegireva, que està enamorada d'ell, no té gens por de la indiferència i la indiferència de l'heroi. Està preparada per mullar-se sota la pluja esperant la seva estimada i treure Afonya dels problemes. I la manté a una distància segura i alhora coqueteja amb calma amb altres dones. I tot i que el final de la pel·lícula és feliç, queda clar que més enllà tot només empitjorarà, i els herois esperen contínues decepcions entre ells.

En realitat, un gran nombre de persones, com Katya Snegireva, salven sense èxit les seves parelles de l'alcoholisme, l'addicció a les drogues i altres problemes, sacrificant la seva pròpia felicitat. El comportament antisocial i l'afartament interminable només semblen bonics a les pel·lícules, i per a la vida és millor triar-ne de fiables i atents.

En l'art, s'utilitza sovint la tècnica de la hipèrbole: el drama s'agreuja deliberadament, les imatges dels herois es fan més nítides, el personatge és caricaturitzat, exagerat. En realitat, no tot és tan senzill. Les persones solen entrar en relacions amb bones intencions, estimant algun tipus de somnis, esperances, plans. Quan es casen, poca gent pensa en el divorci, encara que signin un acord prenupcial.

A més, els motius inconscients són de gran importància a l'hora d'escollir parella. Un amant potencial hauria d'ajudar a realitzar l'escenari de la vida habitual: aquelles opinions, creences, experiències, exemples de relacions que vam rebre durant la infància.

2. Tolerar - enamorar-se

Hi ha moltes pel·lícules sobre l'amor apassionat que van sorgir de l'odi (i no només entre les soviètiques). Per exemple, el melodrama d'Eldar Ryazanov "A Station for Two" comença amb una lletja baralla per un sopar no pagat. Per descomptat, després de passar una estona junts, els herois no s'adonen de com s'enamoren.

La trama de la comèdia romàntica de 1982 "Enamorada de mi propia voluntad" es basa en la mateixa tècnica, que explica com canviar la teva pròpia vida mitjançant un esforç de voluntat. Coneguts casuals -un antic esportista i ara un treballador borratxo Igor Bragin i una bibliotecària indescriptible Vera Silkova- paguen un acord inusual: enamorar-se l'un de l'altre mitjançant l'autohipnosi.

A primera vista, l'escenari sembla inofensiu. Però això és si tanquem els ulls al fet que l'heroi d'Oleg Yankovsky diu periòdicament coses desagradables a la seva xicota ("Què cal agafar? Ni un nus, ni un enganxament, ni un cop, ni un buit! Per què la naturalesa ofen els intel·ligents?") I exigeix "ser més maco"…No obstant això, l'heroïna no està tan impressionada amb ell ("Bé, també ets l'heroi de la meva novel·la no. Mai m'han agradat els homes guapos, sobretot els que beuen"). Durant la major part de la pel·lícula, els personatges no es poden aguantar i només s'adonen dels seus sentiments més a prop del final.

Per descomptat, de vegades a la vida passa que la primera impressió sobre una persona resulta ser superficial i errònia, mentre que la segona és més profunda i precisa. Però, tanmateix, entrar en relacions amb personalitats desagradables amb l'esperança que tot creixi junts per si sol no és la millor manera d'una connexió reflexiva de confiança.

8 tipus de professors en els quals no hauríeu de confiar

8 tipus de persones que no valoren el temps dels altres i estan increïblement enfadats per això

Què s'ensenya en els entrenaments de dones

Per què l'homofòbia és perillosa per a tota la societat, no només per als homosexuals

Experiència personal: com el deute fa la vida un infern

10 trucs d'estafadors que fins i tot les persones intel·ligents cauen

3. Per conquerir una persona, cal transformar-se completament

Al cinema soviètic, les dones sovint són objectiu de reclamacions per la seva aparença o per una vida personal fallida. A la ja esmentada pel·lícula "Enamorat de la seva pròpia voluntat", Igor Bragin diu que la Vera és una sípia i no perd mai l'oportunitat de donar a entendre que un treballador de biblioteca discret no és rival per a un home guapo. Però tan bon punt l'heroïna es posa els cabells i les pestanyes, Bragin recupera la vista de manera màgica i s'adona que durant tot aquest temps la noia ideal l'estava esperant.

El canvi és genial, però és millor si el motiu no és la intenció d'agradar a algú, sinó el desig de cuidar la teva salut o l'harmonia interior. És difícil construir una relació harmoniosa i igualitària amb una parella que et remodela per si mateix.

4. Una dona normal no necessita una carrera ni poder

I si es necessiten, és només perquè va tenir mala sort de conèixer un bon home. Sovint, les heroïnes de les pel·lícules soviètiques que han aconseguit un èxit professional són retratades com a infeliços i que pateixen de solitud, i la seva vida i els seus èxits professionals s'expliquen de manera senzilla: la pobra dama soltera no té cap altre lloc on posar-se.

La primera a recordar aquí, per descomptat, és Lyudmila Prokofievna Kalugina de "Office Romance". Al començament de la pel·lícula, sembla que el cap s'hagi agitat la mà durant molt de temps. Els subordinats la defugien o, en el millor dels casos, la compadenen ("No és una dona, és una directora", "Lyudmila Prokofievna arriba al servei abans que tothom, però se'n va més tard que tots els altres, de la qual cosa és evident que, per desgràcia,, no està casada”). Però quan l'amor entra a la vida de Kalugina, l'heroïna perd bruscament l'interès pels seus deures professionals ("Oh, com no vols… Déu meu, com no vols!.. Però has d'anar a dirigir!").

Julia Hill

Es pot imaginar que Lyudmila Prokofievna es va criar amb tradicions estrictes. L'educació i la carrera sempre han estat en primer lloc, i el matrimoni i els fills podrien "trencar la vida".

És una gerent, per tant, una hiperfuncional, una persona acostumada a fer-ho tot sola. Per tant, per a relacions harmonioses, l'heroïna tria el Novoseltsev hipofuncional per continuar manant no només a la feina, sinó també a la família. Novoseltsev probablement va tenir una relació difícil amb una mare dominant i opressiva. Així, en la persona de Lyudmila Prokofievna, l'heroi troba la imatge materna desitjada.

Aquest estereotip no és menys il·lustrat per l'heroïna de la comèdia "Per motius familiars" Galina Arkadyevna. Aquesta és una dona amb un caràcter difícil. A la feina, tracta els seus subordinats amb duresa, però tan bon punt la Galina troba la felicitat familiar, immediatament es torna mansa i tolerant amb la gent.

La dona forta Katerina Tikhomirova del melodrama "Moscou no creu en les llàgrimes" va poder criar la seva filla sola i només passar a la vida. Tanmateix, l'heroi carismàtic d'Aleksei Batalov no va apreciar immediatament l'heroïna pel seu veritable valor; al contrari, va fugir covardment quan va resultar que l'estatus social de la seva estimada era superior al seu.

Julia Hill

El que s'ha dit sobre el "Romanç d'oficina" també s'aplica a la parella de Gosha i Katerina. Perquè un hiperfuncional tingui una relació, hi ha d'haver un hipofuncional a prop: una persona que no s'enfronta bé. Aquest pot ser un home de voluntat feble que pateix malalties, depressió, alcoholisme, en general, un home amb qui es pot adonar de la seva necessitat psicològica d'estalviar i gestionar.

5. El sexe sense compromís és una taca en la reputació d'una dona

Hi ha tota una enciclopèdia d'estereotips de gènere a la comèdia de descongelació emocional "Girls". El líder de producció, Ilya Kovrigin, comença una aventura amb una nova cuinera, Tosya Kislitsyna, per una aposta, però a poc a poc s'adona que no és com les dones que havia conegut abans.

Entre ells hi ha la reconeguda bellesa Anfisa. Aquesta noia independent no té ganes de casar-se, és més com passar temps amb homes diferents. Al mateix temps, a l'espectador se li dóna inequívocament a entendre que "no es casen amb gent com ella" ("Anfisa, ella és així… Et fas gran, t'assabentes!"). Al final, l'heroïna s'adona que no viu correctament i és reeducada. Ilya, per la seva banda, s'enamora de Tosya, perquè ella, a diferència de la sofisticada Anfiska, va resultar ser més sàvia i en el moment oportú va aconseguir fingir inabordable.

Julia Hill

Per què Anfisa passa temps amb homes diferents? Puc suposar que l'heroïna és un nen que no li agradava durant la infància. La noia representa l'escenari d'un nen a l'edat adulta. Així, s'adona de la seva necessitat de rebre amor. I una parella no és capaç de satisfer-la: la ferida mental és massa gran. Es necessiten molts socis diferents per tenir una idea de la vostra pròpia necessitat i importància.

Per cert, la base literària de la pel·lícula -la història homònima de Boris Bedny- està lluny de ser tan còmica com la pel·lícula. És més aviat una tragèdia, on el destí trencat d'Anfisa passa a primer pla.

Afortunadament, avui dia ja no s'accepta jutjar les dones pel nombre de parelles. La sofisticació sexual no és un vici o una virtut, sinó simplement una qüestió personal.

6. La millor manera d'agradar a una dona és actuar com una persona grollera

Tot al mateix temps "Les noies" Kovrigin discuteix amb el seu amic al barret que s'enamorarà de la noia descarada Tosya ("La setmana - i correrà darrere de mi com un gos"). L'heroi actua de maneres força estranyes: declara públicament que la noia va cuinar una sopa insípida i després també li dona una bufetada a l'heroïna per una broma innocent. I aquest pla enginyós, curiosament, funciona.

Probablement, es tracta precisament d'aquestes trames amb l'esperit de "Com menys estimem una dona, més fàcil ens agraden", i va donar lloc a la idea errònia que una dama pot sentir-se atreta per les bromes i comentaris sorpresos al límit de la grolleria. De fet, és molt aviat possible expulsar una persona de si mateixa o privar-la completament de l'equilibri mental.

Els tòpics eren habituals a les pel·lícules d'una època passada. Però d'altra banda, en l'última dècada, a les pantalles russes han aparegut molts personatges no estàndards que van més enllà del marc dels estereotips cinematogràfics. Al mateix temps, els directors abandonen cada cop més la moralització i, en comptes de solucions ja fetes, conviden els espectadors a pensar en la dinàmica dels llaços humans, per què les persones es dispersen o es reuneixen i com sobreviure a una crisi en les relacions amb els éssers estimats.